Phương pháp Chopin (kỹ thuật piano)

Definition

Phương pháp Chopin là triết lý sư phạm kỹ thuật piano do chính Chopin phát triển và ghi lại một phần trong bản thảo dở dang Projet de méthode (“Sketch for a method”), được các học trò tiếp tục truyền lại. Cốt lõi: kỹ thuật (mechanism) là một hệ thống đóng gồm đúng ba loại (nốt liền kề, nốt cách xa, nốt kép); bàn tay đặt ở vị trí Mi-Fa♯-Sol♯-La♯-Si (ngón dài trên phím đen, ngón ngắn trên phím trắng) thay vì vị trí Đô trưởng truyền thống, để tận dụng thế tựa tự nhiên (pivot) của phím đen; và mục tiêu cuối cùng của kỹ thuật không phải là sự đồng đều máy móc giữa các ngón mà là khả năng “tô màu” (nuancer) một chất âm đẹp theo vô số cách khác nhau.

Variants

• Bản thảo gốc của Chopin (Projet de méthode) — chỉ còn phần “quy tắc cơ bản” và “mechanism”; phần liên quan đến phong cách diễn giải (rubato, trang trí, pedal) không có bản thảo tự thân, chỉ được biết qua lời kể học trò.
• Truyền lại qua học trò — hệ thống được xác nhận ổn định qua nhiều học trò độc lập (Mikuli, Mathias, Dubois, Stirling…) và qua đối chiếu các bản nhạc có bút tích của họ, dù mỗi học trò nhấn mạnh khía cạnh khác nhau.
• Đối lập với Kalkbrenner — Chopin phản bác trực tiếp học thuyết “chỉ chơi bằng cổ tay” và thanh chắn tay cơ học (guide-mains) của Kalkbrenner, dù có giai đoạn ngắn chịu ảnh hưởng ông vào năm 1831.

Key sources

• chopin-pianist-and-teacher-as-seen-by-his-pupils — nguồn duy nhất và toàn diện nhất về phương pháp này; đặc biệt Phần I “Kỹ thuật và phong cách” và Phụ lục I (bản dịch toàn văn Projet de méthode).

Related concepts

• rubato-chopin — ứng dụng phong cách của cùng triết lý (giọng hát) vào xử lý nhịp điệu.
• nguyen-tac-ngon-tay-khong-deu — nguyên tắc cốt lõi của phương pháp, tách riêng thành khái niệm vì tầm quan trọng của nó.
• bel-canto-piano — mô hình thẩm mỹ (giọng hát) mà toàn bộ phương pháp kỹ thuật phục vụ.

Mentioned in

• kenh-the-chopin-method — danh sách tham khảo kênh YouTube “The Chopin Method”, trực tiếp lấy tên từ khái niệm này.

Notes

Chopin coi hệ thống ba loại kỹ thuật của mình là “đóng” — không còn gì để phát minh thêm cho cơ chế chơi piano. Eigeldinger cho rằng đây là sự đơn giản hóa triệt để chưa từng có trong bất kỳ phương pháp piano lớn nào của thế kỷ 19 hay 20, và có ảnh hưởng tới cách nhìn của các nhà sư phạm hiện đại (Neuhaus, Cortot, Leimer-Gieseking).